Athena's Archives

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영화학

2-3. 프레임(3) * 미장센 및 프레임에 대한 이론적 설명은 이전 글에 정리되어 있습니다. 원하시는 분들은 아래 링크를 참고해 주세요! [영화의 이해 CH 2. 미장센] 2-1. 프레임(1) [영화의 이해 CH 2. 미장센] 2-2. 프레임(2) 프레임의 어느 부분에 어떤 인물을 배치하는지는 관객이 현재 장면에서 무슨 일이 벌어지고 있는지 파악하도록 하는 데 아주 중요하다. 바딤 피얼먼(Vadim Perelman) 감독의 영화 ‘모래와 안개의 집(House of Sand and Fog)’을 보면 경찰 역을 맡은 론 엘다드(Ron Eldard)는 시민 역의 벤 킹슬리(Ben Kingsley)에게 몰아붙이며 말을 하고, 그의 아들 역인 조나단 아도트(Jonathan Andout)는 이 둘을 지켜보는 장면..

영화학

2-2. 프레임(2) * 미장센, 프레임의 크기와 역할, 마스크 등에 대한 설명은 이전 글에 정리되어 있습니다. 아직 못 보신 분들은 다음 링크를 확인해 주세요! [영화의 이해 CH 2. 미장센] 2-1. 프레임(1) 프레임 내의 배치는 ‘형식’이 어떻게 실제 ‘내용’에 관여할 수 있는지를 보여준다. 즉 프레임의 중앙, 꼭대기, 밑바닥, 가장자리는 각각 다른 상징적 목적을 갖기 때문에, 감독은 배우나 사물을 원하는 곳에 배치해 대상에 관한 자신의 진술을 암시할 수 있다. 이중 사람들의 가장 큰 관심 영역인 스크린의 ‘중앙’은 대부분 가장 중요한 시각적 요소가 차지한다. 중앙은 많은 경우 일종의 기준이 되는 부분이기 때문에, 사람들은 늘 중요한 시각적 요소가 중앙에 놓일 것으로 기대한다. 하지만 역설적으로..

영화학

2. 미장센 ‘1. 촬영’에서는 영화 촬영의 예술 및 기술과 관련한 시각적 영상들을 중심으로 살펴보았다. 그러나 카메라에는 반드시 사물, 사람, 세팅 등 촬영할 소재가 주어져야 하고, 감독은 이 소재들을 조작해 다양한 감정과 생각들을 공간적으로 전달한다. 이렇게 대상을 공간에 배치하는 것을 감독의 ‘미장센(mise en scene)’이라고 부르며, 이것이 이번 ‘2. 미장센’에서 다룰 내용이다. 프랑스의 연극 용어에서 출발한 ‘미장센(mise en scene)’은 우리말로 ‘무대 배치’라 옮길 수 있다. 다시 말해 연극연출을 위한 모든 시각적 요소를 무대 안에 배치하는 것을 의미한다. 이 미장센은 연극과 회화의 시각적 관습이 혼합된 ‘영화’에서 특히 더 복잡해진다. 영화감독이 3차원적 공간 안에 배치한 ..